Илья Ефимович Репин,»Запорожцы пишут письмо турецкому султану»,1878-1891 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург Реализм Сюжетом картины послужил легендарный эпизод из жизни Запорожской Сечи: в 1675 году в ответ на предложение султана Махмуда IV перейти к нему в подчинение запорожцы направили в ответ пересыпанное крепкими словечками письмо с отказом: «Ты — шайтан турецький, проклятого чорта брат и товарыщ… Подробнее »
Василий Иванович Суриков «Боярыня Морозова»,1884-1887 Государственная Третьяковская галерея Реализм Картина «Боярыня Морозова» — один из шедевров В. Сурикова. Известно, что образ знаменитой староверческой раскольницы был знаком художнику с детства. Сурикова восхищала самоотверженность женщины, отказавшейся от беззаботной и полной роскоши боярской жизни и вставшей на дорогу борьбы с царской властью и официальной церковью. Власть сослала боярыню… Подробнее »
Илья Ефимович Репин «Не ждали»,1884 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм Одна из самых знаменитых картин Репина, благодаря школьным хрестоматиям и учебникам, известна каждому школьнику. Сюжет работы — возвращение ссыльного революционера домой после заключения. Картина наполнена густой и тягучей атмосферой. Изображенное мгновение позволяет изучить его во всех ракурсах. Здесь все — и напряженная нерешительность, испуг, восхищение,… Подробнее »
Константин Дмитриевич Флавицкий «Княжна Тараканова», 1864 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм Каждый хотя бы раз побывавший в Третьяковской галерее человек наверняка запомнит картину Флавицкого «Княжна Тараканова» Написанная более ста лет назад, она и теперь волнует и драматизмом сюжета, и мастерством исполнения. В основу сюжета картины было положено событие, носящее полулегендарный характер. Таракановыми называли незаконных детей… Подробнее »
Дмитрий Николаевич Кардовский «Бал в Дворянском собрании 1913 г.» Реализм Дмитрий Николаевич Кардовский (1866-1943) — русский художник. Он учился живописи в Петербурге у П.П. Чистякова и И.Е Репина в императорской Академии художеств. Картина Д.Н.Кардовского о юбилейном «Бале в дворянском собрании 1913 года», устроенном в честь 300-летия воцарения династии Романовых окончательно была завершена художником только в… Подробнее »
Василий Дмитриевич «Ранний снег», 1891 Государственная Третьяковская галерея, Москва Эскиз пейзажа был написан Поленовым в 1890 году в деревне Бёхово на Оке, когда в сентябре выпал ранний снег. Это было незадолго до переезда в соседнюю усадьбу «Борок», которая потом стала называться «Поленово». Композиция картины была тщательно продумана художником. На переднем плане — ещё не сбросившие… Подробнее »
Иван Иванович «Мухоморы», 1880-1890 Государственная Третьяковская Галерея Этюд Шишкина «Мухоморы» — яркий пример талантливой зарисовки великого русского художника. Сюжет этюда сродни русской сказке: мухоморы — непременный атрибут нечистой силы, магических ритуалов, загадок и превращений. Перед зрителем предстает семейство ярких грибов в чаще девственного леса. Каждый из семи изображенных мухоморов словно обладает собственным характером, биографией, судьбой…. Подробнее »
Эдвард «Полуночники», 1942 Институт искусств, Чикаго Сюжет картины навеян закусочной в районе Гринвич-Виллидж на Манхэттене, по соседству с домом художника. В настоящее время на её месте находится автостоянка Mulry Square. Хоппер начал работу над картиной сразу же после нападения на Пёрл-Харбор, когда по всем Соединённым Штатам распространилось чувство мрачности и подавленности, переданное в картине. На… Подробнее »
Исаак Ильич «Золотая осень», 1895 Государственная Третьяковская галерея, Москва Картина была написана осенью 1895 года — в то время, когда Левитан жил в усадьбе «Горка», расположенной в полутора километрах от деревни Островно, находившейся на территории Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, а ныне входящей в состав Удомельского района Тверской области. На картине изображена река Съежа, протекающая рядом… Подробнее »
Томас «Корнардский лес», 1748 Национальная галерея, Лондон Картина не отражает какого-либо определенного места родного города художника. Гейнсборо всегда нужную композицию строил у себя в мастерской. Подчас туда были даже принесены ветки, приведены животные. Именно так произошло и с этим произведением. Уровень водоема в правой части картины выше уровня дороги в левой части, получается, что вода… Подробнее »
