Питер Пауль Рубенс «Четыре части света», 1612-1614 Музей истории искусств, Вена Барокко Плодовитый художник и энергичный дипломат, Рубенс много путешествовал и дружил со многими европейскими правителями; двое из них возвели его в рыцарское звание. Он был высокообразованным человеком и часто включал в свои живописные аллегории символы античной мифологии. Перевернутые урны являются атрибутами древних богов, обитавших… Подробнее »
Ян Вермеер «Аллегория веры», 1670-1672 Метрополитен-музей, Нью-Йорк Барокко Как и многие другие художники своего времени, Ян Вермеер увлекся итальянским академизмом с характерной ему аллегорической живописью. Именно после этого влияния он принимается за написание парных картин — «Аллегория живописи» и «Аллегория веры» (иногда встречающаяся под названием «Аллегория католической веры»). Однако, успех, который получила первая картина, «Аллегория… Подробнее »
Изак де Яудервилле «Ученый в кабинете (Melancholia secunda)», картина и фрагмент, 1630 Серпуховский историко-художественный музей, Серпухов Барокко Как самостоятельный жанр натюрморт начал складываться в эпоху Возрождения, хотя мотивы его встречаются еще в античном и средневековом искусстве. Эпохой расцвета натюрморта в Европе стал XVII в. Многообразие его форм и типов («цветы и фрукты», «дары моря», «лавки»,… Подробнее »
Мейндерт Хоббема «Дорога в лесу», 1670 Национальная галерея искусств, Вашингтон Барокко Главной задачей, которую ставили перед собой голландские пейзажисты XVII века, была передача световоздушной среды, в которой объединяется изображение человека и природы, передается поэтическое представление о мире. Одним из крупных мастеров этого жанра был Мейндерт Хоббема. Его картина «Дорога в лесу» производит впечатление непосредственно увиденной… Подробнее »
Артемизия Джентилески «Автопортрет в образе мученицы», 1615 Частная коллекция, Нью-Йорк Барокко На картине изображена красивая девушка, держащая в правой руке пальмовую ветвь как символ мученичества, в кокетливом тюрбане лазурного цвета и завязанной на плече шёлковой розовой, своего рода, тунике. Пухлые щёчки, слабо выраженная нижняя челюсть, каштановые волосы со слегка распущенными локонами, как на картине «Аллегория… Подробнее »
Антонис Ван Дейк «Портрет Елизаветы и Филадельфии Уортон», 1640 Эрмитаж, Санкт-Петербург Барокко Знаменитый фламандский художник Антонис ван Дейк — один из немногих в истории искусства, кто любил и умел писать портреты детей. В коллекции Эрмитажа эту грань его дарования раскрывает «Портрет Филадельфии и Елизаветы Уортон». Картина относится к позднему, английскому периоду творчества художника и выполнена… Подробнее »
Диего Веласкес «Старая кухарка», 1618 Национальная галерея Шотландии, Эдинбург Барокко Картина живописца Веласкеса из цикла бодегонес имеет также и другие названия «Старая повариха», «Старуха на кухне, готовящая завтрак». В древности поварское искусство особенно развито было у персов, ассиро-вавилонян и евреев. Греки долго отличались простотою пищи; дольше всего эту простоту сохранили спартанцы. Позже греки переняли роскошь… Подробнее »
Хусепе де Рибера «Святое семейство со святой Екатериной», 1648 Музей Метрополитен, Нью-Йорк Барокко Изображенная в этой картине сцена обручения святой Екатерины с Христом (мистическое обручение, в результате которого Екатерина становится «невестой Христовой») освещена яркой вспышкой света, выхватывающей главных действующих лиц из полумрака. Такой прием, как и драпировки, лежащие крупными, свободными складками, придает работе оттенок театрализации,… Подробнее »
Рембрандт ван Рейн «Флора», 1634 Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Барокко В 1633 году Саския ван Эйленбюрх стала невестой Рембрандта ван Рейна. Очаровательный портрет юной Саскии в наряде Флоры является немым, но красноречивым свидетелем этой «поры весны и любви» гениального живописца. Задумчивое, но, несомненно, счастливое лицо девушки вполне соответствует чувствам невесты. Она теперь не резвое дитя, беззаботно… Подробнее »
Питер Пауль Рубенс «Прометей прикованный», 1612 Художественный музей, Филадельфия Барокко Мифологические сюжеты всегда интересовали живописца Рубенса. Волшебной силой цвета и линии он стремился оживить историю, пришедшую к нам в виде мифов, историй уважаемых, но лишённых всяких научных подтверждений. Таким образом, Рубенс как будто бы утверждал достоверность произошедшего, создавая свои живописные свидетельства, очень реалистичные и эмоциональные…. Подробнее »
