Исаак Ильич Левитан «Весна. Большая вода», 1897 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм На картине изображён момент половодья, когда «большая вода» покрыла прибрежные области, затопив всё вокруг. Вода тиха и неподвижна, в ней отражаются обнажённые ветви деревьев и высокое небо с лёгкими облаками. Колорит картины образуется из тонких оттенков голубого, жёлтого и зелёного. Преобладает голубая гамма,… Подробнее »
Эдвард Мунк «Поцелуй», 1897 Музей Мунка, Осло Экспрессионизм Сюжет картины скорее подошел бы мастерам эпохи рококо. Впрочем, он столь же прост, как и привлекателен для художников любой эпохи. Пара, застывшая в страстном поцелуе за занавеской у открытого окна, забывшая обо всем на свете. Два человека, сливаясь в сумерках, наслаждаются друг другом. При всей пикантности ситуации,… Подробнее »
Гвидо Рени «Святой Себастьян», первая половина XVII века Музей Прадо, Мадрид Болонская школа живописи Итальянский живописец Гвидо Рени (1575-1642) является приверженцем болонской школы, известен также как гравер. Одной из самых популярных тем эпохи Возрождения среди живописцев являлось мученичество святого Себастьяна. Это связано, прежде всего, с возможностью изображения обнаженной мужской натуры (не без некоторого эротического обертона)…. Подробнее »
Пьер Огюст Ренуар «Девушки в черном», 1880-1882 Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва Импрессионизм Под влиянием научных теорий взаимодействия спектральных цветов, доказывающих необходимость писать только чистыми тонами, существенно изменяется колорит его произведений. В картине «Девушки в черном» художник полностью отказывается от заявленного в названии цвета. В пасмурном освещении и влажном воздухе впечатление черных платьев очаровательных… Подробнее »
Эдуард Мане «Кабачок», 1879 Музей изобразительных искусств им. Пушкина, Москва Импрессионизм Находясь у истоков импрессионизма, Эдуард Мане (1832-1883), однако, не примкнул к этому движению, хотя его не оставили равнодушным колористические искания Клода Моне и Пьера Огюста Ренуара. Полотно «Кабачок» примыкает к серии работ художника на «ресторанную» тему. Картина написана в свободной живописной манере с подчеркнутой… Подробнее »
Оноре Домье «Вагон третьего класса», 1863-1865 Музей Метрополитен, Нью-Йорк Реализм Оноре Домье, график, живописец и скульптор реалистического направления, был любим публикой за его острые карикатуры, печатавшиеся сатирическими газетами XIX в. Посредством ярких беспощадных обличений он раскрывал нужды народных масс и средних слоев городского населения эпохи великой промышленной революции. Примерно в 1839 г. художник обратился к… Подробнее »
Жан-Батист Симеон Шарден «Девочка с воланом», около 1737 Галерея Уффици, Флоренция Фламандское барокко Поэзия повседневной жизни, ее одного-единственного мгновения — вот то, на чем держится живопись Жан-Батиста Шардена (1699-1779). Он был приверженцем бытового жанра, поднятого до высот философских. Художник выбирал простые сюжеты и заставлял зрителя подолгу смотреть на свои картины, как на эту «Девочку с… Подробнее »
Морис Дени «Фигуры в весеннем пейзаже (Священная роща)», 1897 Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Символизм Французский художник-символист Морис Дени (1870-1943) наряду с П. Боннаром и Э. Вюйаром являлся основателем группы «Наби» («Пророки») и ее основным теоретиком. По совету Александра Бенуа эта картина была куплена Петром Щукиным для личной коллекции произведений искусства. На представленном полотне Дени запечатлел трех… Подробнее »
Валентин Александрович Серов «Купание лошади», 1905 Русский музей, Санкт-Петербург Реализм Сюжет картины прост и понятен. В исполнении любого другого автора он так бы и остался этюдом, пробой, наброском. Но здесь, напротив, картина полностью закончена, полна глубокого смысла. В атмосфере работы угадывается светлая печать автора по молодости, беззаботности, яркости мироощущения. Лошадь на картине элегантна и грациозна…. Подробнее »
Камиль Писсарро «Девочка с прутом», 1881 Музей Лувр, Париж Импрессонизм В начале восьмидесятых годов новое направление, технику которого Писсарро многократно использовал в своих работах, утверждается окончательно. С 1875 года художник пытается доказать, что он не ортодоксальный пейзажист, каким был в течение первых двадцати пяти лет своей творческой жизни, а экспериментатор, который пробует полностью преступить или… Подробнее »
