Исаак Ильич Левитан «Весна в Италии», 1890 Частное собрание Импрессионизм В развитии художника важную роль сыграла его первая поездка в Западную Европу в конце 1889 – начале 1890 года. Левитан отправился туда для того, чтобы ознакомиться с современной живописью, широко представленной на проходившей в то время в Париже Всемирной выставке. Вероятно, особенно интересовали его устроенная… Подробнее »
Николай Александрович Ярошенко «Всюду жизнь», 1888 Государственная Третьяковская галерея, Москва Реализм Тема социальных противоречий. Арестантский вагон. Зарешеченное окно. Через него кормят вольных голубей этапируемые: вдова (в чёрном платке) с ребёнком лет пяти, крестьянин (с окладистой бородой и усами), интеллигент (с клиновидной бородкой и усиками) и заключённый (с хохлацким чубом и висячими усами). Перед нами мастерская… Подробнее »
Джон Джеймс Одюбон «Розовый колпик», 1835-1838 Анималистика Джон Джеймс Одюбон — американский натуралист, орнитолог и художник-анималист. Автор труда «Птицы Америки» — пяти роскошных альбомов огромного размера почти в половину человеческого роста. Книга Одюбона включает почти тысячу изображений порядка 500 различных видов птиц. Он провел почти 12 лет, исследуя птиц по всей территории Америки и отстреливая… Подробнее »
Илья Ефимович Репин «Босяки. Бесприютные», 1894 Художественный музей Витебска, Беларусь Реализм Выдающийся русский художник Илья Ефимович Репин родился в 1844 году в Чугуеве на Харьковщине в семье отставного солдата. Первоначальные навыки живописи получил от чугуевских иконописцев. В 1863 году поступил в Петербургскую Академию художеств и в 1871 году закончил ее. Регулярно участвовал в выставках передвижников…. Подробнее »
Франсиско Гойя «Дом умалишенных»,1814 Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид Романтизм Для романтизма, ставшего ведущим направлением в искусстве начала XIX века, характерно изображение предельных эмоций. Этому романтики во многом научились у Гойи, еще в XVIII веке заинтересовавшегося бытом сумасшедших домов и тюрем. Художник не один раз посещал эти мрачные места. Впечатления от этих походов отражены… Подробнее »
Этьен Фальконе «Памятник Петру I» Гранит, бронза. Высота 10,4 м Санкт-Петербург Модель конной статуи Петра выполнена скульптором Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею, по замыслу Фальконе, вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные… Подробнее »
«Идеальный город» Национальная галерея Марке, Урбино «Идеальный город» — картина неизвестного автора, датируемая в диапазоне от 1470 года до первых десятилетий XVI века. Хотя и не существует документальных подтверждений, вероятнее всего произведение было создано по заказу Федериго да Монтефельтро для Урбинской резиденции, а затем было перевезено его дочерью Елизаветой в основанный неподалёку монастырь. Во второй… Подробнее »
Виктор Михайлович Васнецов «Три царевны подземного царства» Символизм Основой картины стала народная сказка о подземных царевнах. Для Васнецова царевны являются олицетворением богатств русской земли. Поскольку работа предназначалась для главной конторы Донецкой железной дороги, художник смело меняет сюжет сказки, вводит новый персонаж — Черную царевну (уголь). Перед нами похищенные царевны подземных Царств. Разные характеры, разные темпераменты…. Подробнее »
Симон Вуэ «Аллегорический портрет Анны Австрийской в образе Минервы», после 1643 Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург Барокко Знаменитый французский художник Симон Вуэ представил королеву Анну Австрийскую, супругу Людовика XIII, в образе богини мудрости Минервы — защитницы мира и покровительницы наук и искусств. Аллегорический смысл изображения раскрывается благодаря атрибутам (сова, щит и шлем с трехцветными страусовыми перьями, металлический… Подробнее »
Марк Шагал «Красавица в белом воротнике», 1917 Частная коллекция Модерн На данной картине художник изображает свою огромную любовь — Беллу. Все так и говорит нам об огромной нежности, испытываемой к изображаемому образу.
