Хаим Сутин «Служка», 1925 Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду, Париж Авангардизм В 1913 году, переехав в Париж, Хаим Сутин посещал школу изящных искусств и часто проводил свободное время в Лувре, где он узнал французскую живопись. Главными источниками его вдохновения служили полотна Рембрандта, Курбе и Камиля Коро. Мальчик-хорист в белом и кроваво-красном церковном облачении… Подробнее »
Борис Григорьев «Лики мира», 1929–1931 Национальная галерея, Прага Авангардизм Идея «ликов» была излюбленной в искусстве начала ХХ века, уходила корнями в средневековое сакральное искусство. В связи с этим закономерным представляется и выбор материала – дерево, масло, – и «трансформация» формы книги в многостворчатый складень. «Местом действия» картины Борис Григорьев называл Европу. Действующие лица: английский епископ… Подробнее »
Казимир Северинович «Красный квадрат», 1915 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург В 1920 году Малевич писал об этой картине, что «в общежитии он получил ещё значение» «как сигнал революции». Ксана Бланк сравнивает супрематизм Малевича с творчеством Льва Толстого. В частности, в рассказе Толстого «Записки сумасшедшего» описывается комната, где Фёдор начинает испытывать смертельную тоску: «Чисто выбеленная квадратная комнатка…. Подробнее »
