Карточный домик

    Зинаида Евгеньевна «Карточный домик», 1919 Картина «Карточный домик» была написана 35-летней художницей в 1919 году, через несколько месяцев после того, как от сыпного тифа трагически скончался ее муж Борис Анатольевич. На хрупкие плечи женщины свалилось большое горе и необходимость в одиночку заботиться о четверых осиротевших детях и старенькой матери. В эти месяцы и годы женщине… Подробнее »

    Корова и скрипка

    Казимир Северинович «Корова и скрипка», 1913 Для малевичевского алогизма характерен футуристический язык, в литературе получивший название «заумного». С помощью этого языка он повел яростное наступление на обветшавшие, на его взгляд, догмы старого искусства, отображающего мир как набор банальных узнаваемых связей. В основе его метода лежал эпатажный прием — похожий на те приемы, которыми пользовались основатели… Подробнее »

    Отплытие святой Урсулы и одиннадцати тысяч дев

    Клод «Отплытие святой Урсулы и одиннадцати тысяч дев», 1614 Святая Урсула — легендарная мученица, которая была убита вместе с одиннадцатью тысячами своих спутниц. Житие Урсулы имеется в «Золотой Легенде» Якова Вор­рагинского, откуда художники черпали подробности обстоятельств ее жизни и смерти. Сюжетом картины Лоррена служит один из последних эпизодов жития — отъезд святой из Рима после… Подробнее »

    Христос в Гефсиманском саду

    Василий Григорьевич «Христос в Гефсиманском саду», 1878 Современники художника считают данное полотно самым удивительным произведением Перова. Интересно то, что автор намеренно не стал изображать на картине лик Христа. Этот выразительный элемент отсутствует на картине и не может дополнить психологический образ героя. Превосходный русский портретист – Василий Григорьевич Перов – отказался наделить себя правом самостоятельно показать… Подробнее »

    Дети

    Валентин Александрович «Дети», 1899 На картине изображены сыновья художника семилетний Саша и пятилетний Юра. Мальчики стоят на террасе дачного дома. Старший смотрит на открывающуюся перед ним панораму Финского залива и угасающего северного неба, а младший повернулся к нам и глядит задумчиво и серьезно. Мальчики одинаково одеты и внешне похожи друг на друга. Но художник показывает… Подробнее »

    Хризантемы

    Игорь Эммануилович «Хризантемы», 1905 И. Э. Грабарь — универсальная фигура в русской художественной культуре: художник, историк искусства, преподаватель, реставратор, музейный и общественный деятель. С 1913 по 1925 он являлся директором Третьяковской галереи, создал в музее новую экспозицию, научно обоснованную и с тщательно продуманной концепцией, ставшую своего рода образцом для последующих музейных реэкспозиций. Грабарь воспринял искания… Подробнее »

    Дорога

    Ренне «Дорога» Вздохни спокойно: ночь уже прошла, И ветер (слава Богу!) не унёс На крыльях наши души. Да, дела… Мы живы! Так пора нам прочь из гнёзд! Скорей! Для нас зарёй пылает небо, В пустынях первый раз идут дожди. Последний день, затменье Солнца-Феба… Не всё ль равно? Дорога — впереди. Парабола орлу начертит путь. Чрез… Подробнее »

    Утро

    Эдвард «Утро», 1889 Некоторые ранние работы Эдварда Мунка созданы под большим влиянием импрессионистов, в частности, Эдуарда Мане. В 1889 году Мунк едет в Париж вместе с двумя молодыми норвежскими художниками. В 1889 году в Париже проходила Всемирная выставка. В норвежском павильоне этой экспозиции Мунк показал свою работу «Утро». На краю кровати изображена молодая полуодетая девушка…. Подробнее »

    Италия и Германия

    Фридрих «Италия и Германия», 1828 Представленное произведение является авторской копией оригинала, написанного в Риме между 1811 и 1828 и хранящегося в Мюнхене в Новой пинакотеке. Толчком к написанию картины с этим сюжетом послужило другое тво­рение — аллегорическое полотно друга Овербека, тоже «назарейца», рано умершего (в 24 года) Франца Пфорра «Сула­мифь и Мария». Но если Пфорр… Подробнее »

    Брак в Кане Галилейской

    Джакопо «Брак в Кане Галилейской», 1561 В 1561 году для монастыря dei Crociferi он написал картину «Брак в Кане Галилейской», поражающую широтой и свободой своего пространственного дыхания. Немецкий искусствовед Б. Р. Виппер писал, что, пожалуй, «только в станцах Рафаэля зритель испытывает подобное же впечатление». Однако и цели, которые ставил перед собой Тинторетто, и средства воплощения… Подробнее »