На террасе в Севре
Мари (1 декабря 1840, Аржантан — 17 января 1916, Севр) — французская художница, принадлежавшая к кругу . “На террасе в Севре”, 1880, Музей Малого дворца, Женева На террасе изображены три человека: женщина слева в розовом платье с чёрным веером, мужчина в центре — в тёмном костюме и светлой шляпе, и женщина справа — в белом… Подробнее »
Чайный меховой прибор
Мерет (6 октября 1913, Берлин — 15 ноября 1985, Базель) — немецко-швейцарская художница- , получившая мировую известность в Париже и Нью-Йорке. “Чайный меховой прибор”, 1936. По лучшим законам жанра в этом предмете совмещается несовместимое: утилитарный бытовой предмет в результате вмешательства художника не только утратил свою первоначальную функцию и сделался совершенно бесполезным, но и приобрёл при… Подробнее »
Цветы в вазоне
Хенрика София Мария (7 марта 1782, Штеттин, Пруссия — 24 ноября 1855, Хшанув, Польша) — немецкая художница. “Цветы в вазоне”, 1823 На холме, покрытом светлой тканью, стоит каменный вазон с широким горлом и резным орнаментом. Он переполнен букетом: крупные розы розового и белого оттенков, яркие красные гибискусы, голубые цветы, желтые и оранжевые бутоны, мелкие фиалки… Подробнее »
Сусанна и старцы
(8 июля 1593, Рим — ок. 1653, Неаполь) — итальянская художница. “Сусанна и старцы”, 1610 На переднем плане — обнажённая женщина в белом покрывале, сидящая на каменной террасе. Она откинулась назад, руки прижаты к груди и лицу, выражение ужаса и сопротивления. Над ней, опираясь на парапет, склонились двое мужчин в тёмных и красных одеждах —… Подробнее »
Женевское озеро
Ходлер “Женевское озеро”, 1905 Художественный музей, Базель На переднем плане — пологий склон, покрытый высокой травой в тёплых охристых и оранжевых тонах; несколько деревьев с тёмно-зелёной кроной стоят слева, создавая вертикальный акцент. Вода озера занимает центральную часть композиции: её поверхность спокойна, отражает небо и облака, переходя от светло-бирюзового у берега к глубоким синим оттенкам вдали…. Подробнее »
Автопортрет с отрезанным ухом и трубкой
Винсент ван “Автопортрет с отрезанным ухом и трубкой”, 1889 Частная коллекция Ниархоса, Чикаго , Обостренное восприятие действительности и душевная неуравновешенность приводят Ван Гога к психическому заболеванию. Гоген приезжает погостить в Арль, но творческие разногласия вызывают ссору. Ван Гог кидает стакан в голову художника, затем после заявления Гогена о намерении уехать бросается на него с бритвой…. Подробнее »
Мост Европы
Гюстав “Мост Европы”, 1876 Музей Пти-Пале, Женева На картине изображена часть Моста Европы, который был построен во второй половине 1860-х годов. Этот мост расположен над железнодорожными путями у парижского вокзала Сен-Лазар. В центре моста находится площадь Европы, к которой с разных сторон подходят шесть улиц, названных в честь европейских городов: Лондона, Вены, Мадрида, Константинополя, Санкт-Петербурга,… Подробнее »
После дождя. Плёс
Исаак Ильич “После дождя. Плёс”, 1889 Государственная Третьяковская галерея, Москва , Эта картина была написана в Плёсе — небольшом городе, расположенном на правом берегу Волги. Левитан приезжал в Плёс в течение трёх лет, с 1888 по 1890 год, и здесь были созданы многие его картины. Город Плёс в XIX веке принадлежал к Костромской губернии, а… Подробнее »
В самом деле, я могу есть лишь то, что имеет явную и понятную форму. И если я терпеть не могу шпинат, то лишь из-за того, что он бесформен, как свобода. Противоположны шпинату краб, омар, рак. Я предпочитаю их, а больше всего люблю маленьких креветок. Они как бы воплощают великолепную философскую идею: носят костяк снаружи и берегут под ним нежную мякоть – так что я назвал бы эту идею дерма-скелетом. А какое наслаждение – с хрустом размалывать зубами головки мелких птиц (Заметьте, что птица способна и в ангелах пробудить каннибалов. В своей
“В самом деле, я могу есть лишь то, что имеет явную и понятную форму. И если я терпеть не могу шпинат, то лишь из-за того, что он бесформен, как свобода. Противоположны шпинату краб, омар, рак. Я предпочитаю их, а больше всего люблю маленьких креветок. Они как бы воплощают великолепную философскую идею: носят костяк снаружи и… Подробнее »
Сегодня мы знаем: форма всегда есть результат инквизиторского насилия над материей. Пространство давит на нее со всех сторон – и материя должна упираться и напрягаться, хлестать через край до предела своих возможностей. Кто знает, сколько раз материя, одушевленная порывом абсолютного избытка, гибнет, уничтожается? И даже куда более скромная в своих притязаниях, более приспособленная материя сопротивляется тирании пространства, согласуясь с сутью своей оригинальной формы. Есть ли что-либо легче, вольнее, фантазийнее цветения минеральных кристаллов? Но и они – продукт принуждения более концентрированной
“Сегодня мы знаем: форма всегда есть результат инквизиторского насилия над материей. Пространство давит на нее со всех сторон – и материя должна упираться и напрягаться, хлестать через край до предела своих возможностей. Кто знает, сколько раз материя, одушевленная порывом абсолютного избытка, гибнет, уничтожается? И даже куда более скромная в своих притязаниях, более приспособленная материя сопротивляется… Подробнее »