Сидящая танцовщица
Эдгар Дега “Сидящая танцовщица”. 1879 – 1880
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Импрессионизм
В картине Дега любое, даже самое необычное положение тела обретает форму в столь безукоризненном рисунке, задающим столь прочный каркас, что может показаться, что поза как бы “подтягивается” к линиям, управляющим всей композицией. На самом деле в очень сложном творческом процессе натура, чудесным образом сохраняя всю свою естественность, преображается цветом и рисунком. Цвет и линия конденсируются и приобретают почти самостоятельную ценность.
Дега, говоривший, что “танцовщица – только предлог для рисунка”, защищаясь от поверхностных суждений о его искусстве, когда в нем хотели видеть лишь “живописца балерин”, преднамеренно представлял ситуацию в упрощенном виде. Как никто другой, он знал и умел показать в картинах и пастелях все, что свойственно этой профессии, любые нюансы поведения “крыс”, как называли тогда кордебалетных плясуний. Феноменальная наблюдательность и честность никогда не позволяли художнику приукрашивать персонажей. “Сидящую танцовщицу” с плоским лицом, нескладной фигурой и короткой шеей, трудно признать красивой. Однако пастель как неповторимая комбинация цветовых пятен прекрасна. Рисунок – образец редкого мастерства. Сбалансированность всех элементов поддерживается композиционным решением, основой которого оказывается скрещение диагоналей. Более заметна диагональ, обозначенная линией правой ноги танцовщицы и контуром корсажа. Направлению другой диагонали вторит движение правой руки. В уильямстаунской картине рука опущена, ее линиями, находящими продолжение в контурах ноги, обозначается “заградительная” вертикаль, завершающий аккорд композиции. Ясно, что при всех связях с этой картиной “Сидящая танцовщица” не может быть признана этюдом к ней. Она представляет собой совершенно самостоятельное произведение с другой, только ему присущей динамикой рисунка.
Комментарии